导演在舞台作品与影像作品中面临的最大的不一致便在于此：遮罩性的不一致。
遮罩性，简单点说便是想让你看到什么，不想让你看到什么。
舞台作品的两种观众视角中，导演面临的两种情况有同一个问题：遮罩无力。
导演无法直接有力地做到让你看到他想让你看的，忽视他想让你忽视的。
这跟电影不一样，电影作品，导演可以通过镜头调度、环境调度、演员调度甚至更多的手段来包括后期、特效、剪辑来完成遮罩。
而对于舞台艺术而言，导演能用的手段只有有限的环境调整，更多地依赖于演员调度。
所以，《你好，疯子》，尽管故事讲的还行，演员表演很到位，但是观众就是不买账！
很明显，话剧迷没有大家想象的那么多！
《你好，疯子》翻拍著名话剧《七个比利》，有几个人知道《七个比利》？
而且整部电影舞台画面的安排、舞台画框的构图学原理以及受舞台式空间的“三一律”准则束缚…
几乎看不到电影语言的发挥…
这次，《慌枪走板》，他先建立人物，给每个人物写几万字的小传，然后通过一把老枪把人物串联